¡Déjame hablarte!
Al menos, déjame hablar contigo.
¡Espera!... Espera, ellos están aquí.
Escucha, Jerzy, ven...
¡Vamos, detente!
¿Qué historia es ésta, Srta. Lucachevsky?
No es una mentira, sino algo imaginado...
que nunca es la verdad exacta...
pero no es tampoco su contrario,
en todo caso, está separado del mundo real
por aproximaciones profundamente calculadas.
de verosimilitud.
Sr. Bonnel, ¿qué historia es ésta?
Porque esta es una composición
llena de huecos, de espacios mal ocupados.
No examina severamente ni la estructura, ni los planos.
Haga como Rembrandt, mire los seres humanos atentamente,
largamente en los labios
y en los ojos.
"Dios mío, ¿por qué me has abandonado?"
¿Qué historia es ésta, Sr. Coutard?
No hay historia. Todo está correctamente iluminado,
de izquierda a derecha, un poco de arriba a bajo, y un poco de adelante para atrás.
Desde ese punto de vista, no es una "Ronda nocturna", sino una ronda diurna,
iluminada por un sol que se pone en el horizonte.
Note señor
que en el lugar que ella ocupa en uno de los rincones oscuros del cuadro,
un poco abajo, en segundo plano,
entre el hombre en rojo oscuro y el capitán vestido de negro,
esta luz excéntrica tiene más de una función,
por el súbito contraste que genera alrededor.
Y qué, sin extremas precauciones,
esa explosión accidental de luz hubiera bastado
para desorganizar todo el cuadro.
¡Pare sus cuentos! ¿Dónde está Jerzy?
No funciona...
...no, paremos. Mañana veremos eso.
¿Qué es lo que no funciona?
Eres tú el que no funciona. ¿por qué no quieres trabajar?
No soy yo el problema, es la luz.
Hace cuatro meses que es lo mismo. Te doy una semana más...
y abandono.
Entonces yo también abandono. Ahora mismo.
- Escucha Jerzy. - Abandono.
Me despidieron.
Pero me defenderé.
Me defenderé.
- No creo. - No dejaré esto así.
No puedo, me despedirán también.
Hay una reunión esta noche.
Fui quien se lo dijo la primera vez.
Tampoco las cosas marchan bien para mi, sabes.
No puedes salvarte salvando al mundo.
En fin, creo que es un error.
Sabes...
descubro que a las historias hay que vivirlas...
antes de inventarlas
Es duro tener que grabarlo todo.
Soy yo quien tiene que irse, no ellos los que me echan.
Debo encontrar la necesidad de partir.
Tienes que venir esta vez...
...ya van tres veces...
La necesito.
...que no cumple su promesa.
Había dado su palabra.
Dar, es dar.
Retomar es robar.
A veces hay que contar con los demás.
Le pido que venga.
¿Qué es lo que escribe siempre?
¿Vio? Polonia-Argentina: 2-2...
el domingo pensé en Ud.
No estoy de acuerdo.
Si eso es solidaridad... ¡bravo!
¡Jerzy, carajo!
- Vaya a ver que hace ese payaso. - Sí, señor.
- Vamos, más rápido. - Sí, señor.
Dice que está buscando.
- ¿Buscando qué? - Una cuchillada.
Una cuchillada. ¿Qué historia ésa?
No sé, señor.
¿Qué le encuentra a esa chica? Ni culo tiene.
Si, para abrirme los ojos, no veo nada.
Hola Isabelle, ¿los negocios marchan?
No hay que burlarse de la clase obrera. Hasta luego, señora.
Te prohíbo que hables a mis empleados.
¿Que viniste a hacer aquí?
Tengo el derecho a comprar gasolina.
La super no, no en este lugar.
¿Viniste a comprar el hotel?
Es mío.
Terminaré por enderezarlos a todos.
- ¿De quién hablas? - Sé lo que digo.
Y sé lo que pienso.
Y sé que sabes lo que pienso.
Ya veremos esta noche. Prepara tu culo.
¡Sí jefe!
Si ella vuelve a empezar,
llámenos y llegamos en 5 minutos.
No olvide de pensar en mí por Magali.
Sí, sí.
¡Mi cheque!
¿Qué cheque?
¿El nombre Fratini les suena a algo?
¿260 fr.?
¡2600 fr.!
Haré lo necesario, se lo envían mañana.
¿Adónde vas? ¿Más importante que la fábrica?
¿Qué el trabajo?
- No puedo quedarme, Isabelle. - ¿Tu también? ¿Por qué?
Y de cualquier forma, ¿para qué?
Bastaba con que llegaras a horario.
Ya son las cinco y estoy atrasada para una cita importante.
¿Con quién?
No quieres decirlo.
¿Qué más da sí lo digo?
Es verdad...
No basta con decir, hay que hacer.
¿Estás enojada? ¿Me perdonas?
Mira...
¿Cómo haré para manejarme sola?
¿Quieres una cerveza?
Sí, gracias.
- ¿Te vemos en el entrenamiento? - No, hoy no.
- ¿Te vas? - ¿Jerzy viene?
No, no puede.
Buenas, gracias por venir.
Siéntese.
Vamos, abue, apúrate.
Vete a acostar.
Vamos. Sé amable, tómate tu sopa.
Vamos abue, vete a acostar.
No subirá antes de decir su línea.
Vamos, di tu línea...
¡No me enojes!
Vamos, abue, ¿vas a decir tu línea...?
"En principio, los pobres tienen razón. "
Toma, se la darás a Jean.
¿Qué es?
Es "La noche de los proletarios".
"La comuna y la cuestión militar".
"Las palabras que sacudieron al mundo".
- Dios los ha olvidado. - "Hay razón para rebelarse".
"La pobreza, riqueza de los pueblos".
¡No hagas que me enoje!
"Hola Mafia"
- No hacen nada para cambiarse. - Mariana estaba todavía sufriendo
a causa de la cadenas
que el peso del muerto incrustaba en sus muñecas inflamadas,
se mordía los labios para no gritar
y miraba desesperada correr la sangre de su amante.
Prefiero eso, ¿y tú?
¿Por qué Magali no se quedó?
Creo que debió ir a buscar su permiso de trabajo.
No es cierto. Ella también se fue a trabajar en el film.
No es un film lo que hacen, es televisión.
- ¿Qué sabe ella? - ¿Cuál es la diferencia?
- ¿Sale con el polaco? - ¿Cuál es el título?
- "Pasión" - ¿Prepararon algo?
- Traje esto. - Pues, adelante.
Trabajo en una máquina, debo hacer 2000 piezas diarias,
tenemos que hacer la misma cantidad aunque nos paguen por hora,
la posición sobre la máquina es muy dolorosa.
Tengo que estar inclinada hacia adelante, más bien jorobada,
lejos del respaldar,
Entonces, después de nueve horas en esta posición, llegada la noche, no puedo más.
¿Y tú?
Me pagan por hora, con un premio adicional
si hago el número de piezas pedidas por día.
Pero yo estoy en contra del premio,
porque es un trabajo delicado,
hace falta tiempo para hacer un buen trabajo.
No basta sólo mirar
y ponerlo allí así, entonces no está bien.
Pienso que necesitamos...
¿Y si él llama a la policía?
...una declaración...
...algo...
más importante.
Pero no estamos en la aduana, ¿qué quieres que declare?
Declarar la guerra.
Hay que ver lo que escribimos.
Ver.
Recuerdo una poesía española
de cuando era pequeña:
"A las cinco de la tarde".
¿Declararse como en el "amor"?
Sí.
De todas maneras, Uds. no se jugarán por mí,
si realmente causo problemas.
Bueno, si ya lo sabes, ¿para qué sirve reunirse?
De acuerdo, ¿qué no funciona?
El jabón.
- Las bicicletas. - La calefacción.
- Las blusas. - La carne.
- Tu tienes trabajo. - El sábado por la mañana
- El papel higiénico... - Yo.
No hay que exagerar.
Estoy de acuerdo con Cathy, no hay que pedirlo todo
al mismo tiempo.
¿Y que harán si llama a la policía?
- ¿Yo? - Sí, tú.
¿Qué quieres que hagamos?
Yo, no quiero nada.
¿Y tú qué quieres?
¿Y tú qué quieres, que nos echen también?
Yo no, tú...
yo sé...
pero tú... todos Uds.
No vamos a enfrentarnos. Escribiremos un texto y firmémoslo.
Hay que ver que escribimos.
Ver...
S me da una indemnización de 20.000 fr,
el se reembolsará
de sus salarios.
Bueno, ¿qué escribo?
Hay que poner la fecha y decir que nos reunimos,
luego la decisión.
François, la besarás después.
Podemos escribir eso:
"Uno debería trabajar para amar o bien amar trabajar".
Isabelle, acerca la lámpara.
O.K. ¡Para! Se terminó.
¿Qué pasa esta vez?
No pasa nada. La luz no funciona.
¿Qué pasa? Es el estudio más modernos de Europa,
200.000 fr diarios.
No funciona...
No va a ninguna parte, no viene de ninguna parte.
Bueno, paramos. Trataremos mañana de nuevo.
- Dile a los trabajadores que terminamos. - Ud. es el jefe.
Yo no soy nada, Sophie, nada.
Pero Sr., no es verdad.
No hago nada, Sophie...
...observo, transformo, transfiero...
Limo lo que sobrepasa, es todo.
Hay reglas y leyes a observar, si Ud. observa.
Ah no, Sophie, no hay reglas no hay reglas en el cine,
y por eso la gente lo ama todavía.
No es verdad, hay reglas. Hace falta una historia, seguirla.
Es la regla y el Sr. Lazlo tiene razón.
Sr. Coutard, ¿hay reglas en el cine?
- No señor, no hay reglas. - Ya ve.
O.K. Apaguen todo. Se terminó.
- ¿Señor? - ¿Sí?
Creo que hay dos reglas:
Mínimo esfuerzo y máxima adversidad.
¿Tienes problemas?
Aproveche que tengo el coche, la llevo.
¡Hey, tú! ¡Cuidado con mi japonés!
¡Idiotas... malditos!
¡Cuidado con mi auto japonés!
¡Malditos idiotas!
¿¡No tienen ojos, carajo!?
¿Qué hace allí Magali?
¡Le halaré las orejas!
Gracias a Dios que no puedes despedirme así.
¿Qué?
El hotel es mío.
Michel...
hubiera querido tanto amarte apasionadamente.
¿cómo hace? Cada vez llega con una diferente.
Tendré que preguntárselo alguna vez.
Manejo mucho más dinero que él,
pero te hacen sentir tanto que tú eres inferior.
¿Piensas que el cine es eso?
No, no todos.
Todos no, ya sé.
Sobre todo ahora con lo que pasó en Polonia, él lucirá mejor para ti.
Michel, nunca supiste nada.
En fin, quiero que le pagues a esa muchacha.
A Isabelle no sé como se llama.
Hace días que deambula por aquí, no está bien.
Habla a las otras muchachas, a Marianne, a Sarah...
Le pagaré cuando quiera, no antes.
Ella ha complicado todo.
Si los negocios van mal, es culpa tuya, Michel.
¿Quieres verdaderamente vender el hotel?
Tengo dudas.
Barbara, olvidaste lo principal.
¿Sarah, qué haces?
Practicando.
Rápido.
¿Y mis rosas?
Allí están.
No las vi.
¡Di tu línea!
¿Qué historia es ésta de los hermanos Machin?
¡Di tu línea!
Hacen falta historias.
Dijimos que haríamos un último ensayo.
Después de 3 meses.
¡Di tu línea!
El 21 sí... no, estamos a 22.
¡Hola!
¿Qué pasa?
- Ella quiere irse. - ¿Por qué?
Somos amables contigo. Firmaste un contrato.
Ya no tengo ganas.
Habías dicho que sí.
Pero ya no quiero.
1.000 fr, sí es por eso, estoy de acuerdo.
- Cuidado, el dinero es mi problema. - No, es mío.
Encontré la cinta de la que te hablé.
Por eso, es mí trabajo.
Déjame hablar con ella.
- Gracias, pero me voy. - ¿Fue malo con Ud.?
En absoluto, fui muy amable.
Es verdad.
¿Qué te pasa entonces?
Son todos ustedes.
¿De qué habla?
No son gente confiable.
Su fábrica o la de él, es igual.
No comprendo nada. ¿Comprendes algo Sophie?
¿Que quiere?
Quiero que sea tranquilo y agradable.
No hay trabajo agradable.
Tiene que ser disciplinada.
No puedes escapar.
El amor es una cosa, el trabajo es otra. El trabajo ¿comprendes lo que quiero decir?
Ahí voy.
Ve que es verdad lo que decía del trabajo.
Buscaré un reemplazo en la fábrica.
Pero ¿qué le encuentran a esa muchacha?
Nos encontramos en la fábrica.
¿Está mi cheque firmado?
Tenemos que tener una charla un día de estos.
Algún día, tendrá que decírmelo.
¿Qué historia es ésta? ¿Tiene el cheque o no?
¿Bromea o qué?
El cheque está listo, pero falta la firma porque...
el Sr. Devoselle está de vacaciones.
Escuche, Ud. es el jefe, basta con su firma.
Regresa el viernes, si termina la huelga de trenes.
Tengo a mi esposa, mis hijos y a mis empleados que pagar. Lo quiero ahora.
Disculpe, estoy ocupado.
No me interesa, ¿dónde está ese cheque ahora?
En la fábrica, venga un día y aclararemos esto.
¿Ahora o mañana? ¿cuándo?
¡Basta, se terminó!
Hay una hija con su padre:
"Papa, ¿por qué las cosas tienen límites?. Cerrar interrogación. "
El padre: "¿tienen ellas? No estoy seguro...
además, ¿de qué cosas hablas?"
¿Te asusté?
No pensé que regresaras.
Es lo único que sé hacer, regresar.
Tomé el tren de Aubonne, Lazlo estaba furioso, pero no importa.
Me las arreglaré.
El film se hará,
con la luz apropiada.
Han pasado 3 meses, hay que hacer el trabajo.
Es difícil ahora.
Me aburre desvestirme.
La gente dice que es el trabajo lo que les aburre.
¿Me comprendes un poco
Muy poco. Hace mucho tiempo que no hablo alemán.
El trabajo que me pides
está muy cerca del amor.
Posible.
¿Posible o probable?
¿Qué día es hoy?
El 21.
No, el 22.
¿Por qué me lo preguntas?
¿Por qué siempre hace falta una historia?
- ¡Qué es este alboroto! - No queremos entrar.
¡A trabajar! ¡No tienen nada que hacer aquí!
No entrará.
¡Mierda!
Gané, de todas formas.
Por aquí. Venga conmigo.
¿Qué vienen a hacer siempre por aquí?
Venimos a buscar extras.
¡Todavía!
Quisiera que hablemos alguna vez.
Una imagen no es fuerte
porque es brutal o fantástica,
sino porque la solidaridad de las ideas es lejana y justa.
No pasará.
Tiene que pagarme
o me deja mi trabajo.
¿Encontró lo que le gusta?
Sí, sí.
Esta.
Patrick, te espero.
- ¿Esa? Lo siento, es mi sobrina. - Estaría bien.
Le Prometí a su madre vigilarla. No habla, no oye.
Podemos hablar ahora.
Tengo a alguien más en el tallercito.
¿Era su amigo el que estaba allí?
Quizás más.
¿Pudiera ir a verla trabajar?
¿Ver cómo se hace?
Ya que conoce a Jerzy, hable con él. Nos habló de Ud.
- No es verdad. - Se lo aseguro.
Le haré una pregunta.
Hágala.
A veces voy a ver filmes,
o en la televisión,
y nunca se muestra el trabajo de la gente.
¿Sabe por qué?
Está prohibido filmar en las fábricas.
Tenía razón entonces.
¿En qué?
Yo pienso... que últimamente,
el trabajo es igual que el placer.
Son los mismos gestos de amor.
No la misma velocidad necesariamente,
pero sí los mismo gestos.
Tengo que hacer una llamada.
Pero, venga
- Srta. Lucachavsky. - Ahí voy.
Ven.
Es a causa de esta mujer.
¿Qué mujer? Hay tantas.
Ud. sabe, la dueña del hotel.
No me importa.
Búsquemelo. Mientras tanto yo calmaré a los italianos.
Mira. Pero mira. Hay que mirar...
Vamos, mira.
Es el trabajo que hicimos.
Mira, mira...
¿Sí...?
Estoy trabajando. Trabajando.
Sí. ¿Pero cuál es la diferencia?
Amar trabajar, trabajar para amar, muéstrame la diferencia.
Ah, no sabes.
¿Piensas que está bien?
Sí, no está mal.
Bien, dígale a Patrick que venga a buscarme aquí.
Bueno, hasta luego.
Bueno, bueno. ¿Qué está pasando?
¿Qué ha hecho con mi dinero?
- Se lo mostraré. - Muestre, muestre, muestre.
mil, dos mil quinientos,
tres mil doscientos, quince millones,
tres mil, cinco mil,
quince, veinte, treinta y cinco,
veinticinco, su pantalón ciento cincuenta,
trescientos millones,
quince céntimos
mil doscientos, trescientos mil,
Es a mí con quién tiene que hablar.
Ven, cariño
Se lo he dicho 500.000 veces, es conmigo con quién debe hablar.
Es conmigo con quién debe hablar.
¿Dónde está ese boludo?
Está trabajando. Está trabajando.
Llámelo.
Escuchen.
Cuento con veinticuatro millones.
Veinticuatro. Y eso es todo.
Ves, no es difícil.
Lo que es difícil contigo es hablar como tu quieres.
Aunque hable polaco, no sé,
no comprendo como hablas.
No sé los adjetivos, los verbos,
para ponerlos donde tú quieres, donde quieres que los ponga.
Aprovéchate de eso.
¿Qué?
Sí, aprovecha que la frase no está hecha, para comenzar a hablar,
- para comenzar a vivir. - No comprendo.
¿Sabes por qué los blancos mataron a todos lo indios?
Porque ellos no decían: "no comprendo".
Decían: "Yo no comprender. "
¿Y entonces?
Pues los blancos los mataron.
No porque no comprendían, sino porque no decían correctamente la frase.
Yo, yo comprendo...
Y al mismo tiempo, no te comprendo bien.
No siempre es útil comprender.
Basta con tomar.
Tómame...
en tus brazos.
Hermanos humanos que después de nosotros viven,
no endurezcan sus corazones contra nosotros.
Porque, sí piedad tiene de nosotros pobres,
Dios tendrá más de ustedes. Gracias.
"El amor no tiene edad. "
"Nos ve atados, cinco o seis. "
"La calma es... "
"Y la carne de la cual nos hemos sobrealimentado. "
¿Qué hacen todos allí?
Tendría que decirles que hacer.
Ensayamos toda la mañana, no sabemos que tenemos que hacer.
No vale la pena ensayar, de todas formas hay problemas con la luz.
De todas maneras, están pagados hasta enero
No es sólo dinero, señor.
Hay que vivir las historias antes de inventarlas...
¿Cree que caen del cielo sus sucias historias?
Señoras, señores, tenemos 3/4 de hora.
Es difícil, busco.
Dile a los eléctricos que preparen el descubrimiento.
- ¡Arriba muchachos, el descubrimiento! - ¿El descubrimiento de qué, papi?
¿A causa de lo que pasa en Polonia?
Sí y no.
Vas a regresar, ¿no?
Tiene una familia, tiene un niño, me lo dijo Patrick.
Regresaré si quiero.
La gente siente pena por lo que pasa allá.
Se piensa mucho sobre eso en Francia, ¿sabe?
No es verdad, nunca un pueblo piensa en otro pueblo.
¿Quién es?
La nueva contadora. Danielle la puso al tanto.
¿Dónde está Lazlo?
En el bar con los italianos.
¿Sabe cuánto nos hemos pasado del presupuesto?
Dos mil millones.
Sí, está aquí. Ya viene.
Aquí está el vestuario hecho en Roma.
Sí, está bien.
- Viene bien para la virgen. - ¿Quién, Danielle?
¡La nueva!
Sí, señor.
¿Y esta quién es?
La sustituta de Magali. La que no venía a partir de esta mañana.
Es demasiado bonita para Delacroix.
Señorita, ¿puede ponerse en el agua un momento?
¡Señorita! ¡En el agua!
Es sordomuda. Es la hija del patrón de la fábrica.
Su sobrina, no su hija.
No me importa. Que se meta en el agua.
que haga la estrella, es todo. Muéstrele.
No comprendo.
¿Qué no comprende? ¿La estrella? Es así... ¿Nunca vio una estrella?
François, ponga la música que le di.
Si, señor.
¡Estoy harta con una producción que no produce nada!
¡Estoy harta!
Haz lo que dices.
Perfecto, François, gracias.
¿Qué miras?
La "herida universal".
Señorita, un telex para...
Gaumont Brasil:
"Con nuestros asociados de Parafrance
rechazamos la venta del film "Pasión" por 40.000 dólares
pagaderos solamente doce meses después de la salida.
Sus condiciones son inaceptables. "
¡Qué cosas!
Es difícil ver las cosas antes de hablar ¿eh?
¡El ciclorama está listo!
¿Adivina cuanto nos hemos pasado del presupuesto?
Bien, bien...
Los italianos son nuestra última oportunidad. Sino habrá que ir a América.
¡No, no! ¡América no!
- El ciclorama está listo, señor. - Sí, gracias.
Nunca regresaré al este, camarada.
Bien, explícame ahora esta cuestión de la luz.
Michel, ¿podemos cortar todo lo que hay sobre el ciclorama?
- ¿La ciudad también? - Sí.
¿Podemos poner las dos partes del cielo juntas?
¡Cortamos todo!
Hay que ver las cosas antes de hablar, ¿eh?
Entonces, camarada.
Pues, veo el día y la noche.
Es como estas dos mujeres, Hanna e Isabelle,
una abierta y una cerrada.
¿Por qué te molesta que las vea?
Estoy entre las dos, busco.
Pero todo el mundo busca, todo el mundo está entre las dos.
Por supuesto. Soy como todo el mundo.
Hacemos un film ordinario, perdimos el centro, así que buscamos.
Removemos el cielo y la tierra. Sí, no es exagerado decirlo.
¿Puedo tomar el R5 para llevar a la extra a la fábrica?
Iré también, quiero ver a Isabelle.
Me dieron esto para Ud.
Es mi dinero, no el suyo.
¿Que le interesa de ella?
Es verdad, ella tiene algo, los otros no.
¿Por qué sigue tartamudeando si está curada?
Ya sabe, no puedes hablar de la fábrica, del trabajo,
así como así, del primer golpe.
¡Ya he visto demasiado de Ud.!
¡Deja eso Jerzy!
¿Por qué quieres regresar a la fábrica? Quédese con nosotros. Es una idiota.
¡No sea idiota!
¡Mi trabajo, mi dinero!
¡Mi trabajo!
¡Llévesela, llévesela!
Váyase. No cause problemas.
Sí, muchos problemas.
No quiere dejarme trabajar, que me pague lo que me debe.
No quiere pagarme, ni dejarme trabajar.
Fuera. Fue suficiente.
¡Ayúdenme, por Dios!
Te lo había dicho.
¡No me joda y regrese a su trabajo!
Siempre quieres tener la razón.
- ¿Tú también? - Sí, yo también.
Anda, ven.
No, no, mañana, ahora no.
No, ¡váyanse!
No, mañana.
Sophie, más tarde.
Déjame presentarte...
No, no es ella quien actuará. Es Hanna.
No es Ud., es Hanna.
Es conmigo con quien tiene que hablar
Gentilmente.
- No, no gentilmente. - Sí, gentilmente.
No hay ninguna sombra real,
sólo hay reflejos.
Fue Delacroix quien dijo todo eso.
Comenzó pintado guerreros, luego santos,
paso a los amantes, después los tigres.
Y al final de su vida,
terminó pintando flores.
¿¡Pero qué quieres!?
Yo también hubiera querido
amarte apasionadamente.
Jean-François, envía el 104 y el 105.
Sí, señor.
Lo que se hunde en la luz es la resonancia
de lo que sumerge la noche.
Lo que sumerge la noche prolonga en lo invisible
lo que se hunde en la luz.
A trabajar señorita, a trabajar.
¡En su sitio!
¿Por qué no quieres trabajar?
Yo abandono también ahora.
¡A trabajar!
Yo también te quiero.
Apúrate.
Pase.
Hola.
Allí no, sobre la silla.
No era eso lo que pedí.
¿Qué desea entonces?
- Una ballena - ¿Una ballena?
¿Fue la música que ofreció a mi hermana?
Sí.
¿Y con la ballena?
Tomates.
No, ahí no.
¿Qué hace?
Tomo el pedido.
Ya está.
Gracias.
Ahí están.
Hola. Páseme con Louis, por favor.
¿Louis? ¿Qué noticias hay?
No me importa.
¡No me importa!
¡No podría preocuparme menos!
Bien, hasta la semana próxima.
La Fox dijo no también.
Quieren una historia.
¿Me escuchas o qué?
Sí, te escucho, te escucho.
Mira...
iría muy bien para el Rubens.
Allí hay historias y luz.
No es mi culpa, olvídala.
A trabajar, quiero que regresen.
¿Qué haces? Olvídala.
Hago lo que me pides, la olvido.
La olvido.
Comienzo a hablar conmigo misma.
En ese sentido puedo decir también que
amo a veces lo que no amo.
Una historia. Tienes que encontrar una historia.
Necesito una historia.
Ella, ella tiene una historia.
No, habla conmigo. Es conmigo con quien tiene que hablar.
Le pregunta solamente si ella tiene una historia.
¿Una historia de qué? ¿una historia de quién?
¿Una historia de ella? ¿Una historia que contar?
¿Cuál es la diferencia?
Oh, te olvido...
pero tú no me olvides.
- Viajo a mi interior. - No me olvides...
No me olvides.
Yo te olvido...
Esto es por el hotel... esto por la fábrica...
esto por el amor... esto por el dinero...
y esto por los recuerdos.
¿Es Ud. el despedido o son ellos?
No sabemos todavía.
Llamaré a Tom a Los Angeles,
él conoce al jefe de la Metro.
Tendríamos que hablarnos una vez.
Ya van dos veces ahora.
Todos los cheques y transacciones están listos, Sr.
No es el momento.
¿Sr. Gulla, pagó ahora?
Sr. Mignot, alégrese, su cheque pasó, lo vi.
¿De verdad? ¿De verdad?
Sí, pasó ayer.
Ahora que me acuerdo, vuélvame a dar su dirección.
- La conoce, 25 calle de la Servette. - ¿Es su dirección?
Espero que no se hayan equivocado.
Espéreme en la oficina.
Le doy 10 segundos.
¿Quién es?
Es la que estaba en el segundo Delacroix.
De todas formas, no tengo ganas.
De todas formas vivimos en una época donde ya no hay sangre,
de todas formas, estoy seguro que no pensó en hacerle aprender su texto.
No es verdad. Anda, dilo.
La situación de todos en esta hora fatal, y en este lugar inexorable,
tenía como resultante y como cima,
la melancolía suprema de Enjolras.
Sr. Gulla, quería presentarle a mi mujer.
Enjolras tenía en él la plenitud de la revolución,
sin embargo estaba tan incompleto, como lo absoluto puede estarlo.
Cuidado con ella, cuento con Ud.
En cuanto a los medios inmediatos, dado una situación violenta, los quería violentos.
¿Le queda todavía sopa?
¿Le agrada la música?
Sí, siempre la escucho.
Entonces todo va bien, camarada.
No, de camarada nada.
¿Qué entonces?
Ud. siempre será... siempre será mi príncipe.
Bueno princesa, tiene que explicarme eso.
Pero no olvide la sopa.
Hace un rato lo escuché hablar con su amigo...
decía que vivíamos en una época donde ya no había sangre.
No estoy de acuerdo.
¿Qué hace?
¿Y sí me matara por Ud.
¿eso no daría sangre?
Trate, ya veremos.
¡Trátelo Ud.!
¡Mi cheque!
¡Mi cheque! ¡Mi cheque!
¡Sr. Gulla, mi cheque!
¿Qué es una "catástrofe"?
Es la primer estrofa de un poema de amor.
¡Mi cheque, mi cheque!
¿Por qué están todo asustados de los americanos?
¿Ya viene la sopa?
¿Es verdad que se va?
Quizás.
¿Es bonita Polonia?
Es bonito por todos lados.
¿Cómo se llama su film?
¿El que estamos haciendo en la región?
Sí, su trabajo.
"Pasión"
¿Cuál es la historia?
Oh, no... ¿Ud. también...?
Te vi esta vez. Te tengo.
¿Es grave?
No, resbaló el cuchillo, se curará en una semana.
Vamos, debes comer.
- Esta bien ahora, se lo aseguro. - No necesariamente.
¿Por qué me abandonó?
No empezaremos de nuevo, Isabelle, regreso a mi casa.
En fin, sé que es mi casa.
Me quedé para decirle que es gracias a Ud. que sé que es mi casa.
¿Gracias a mi?
Sí, la gracia
La primera vez que nos vimos, debíamos hablar de política,
y sólo hablamos de eso, la gracia.
Pero es porque...
por lo que pasa en Polonia
No, eso sucede al mismo tiempo.
Dijeron en la radio que hubo muertos.
Ya lo sé Isabelle.
No sé todavía si Ud.
tiene una mujer.
¿Qué hará con este dinero?
No sé... se lo doy
para el film,
lo necesita.
Le costaría menos comprarle la fábrica al Sr. Gulla.
Debería hacerlo.
¿Es verdad
que dijo a su mujer...
que le gustaría irse con ella a su país...
pero que eso no era posible
porque ella quería quedar aquí con Ud.?
Conmigo no le iba bien tampoco
porque yo tenía ganas de irme con Ud. a su país,
y Ud. hubiera querido quedarse conmigo aquí.
Es verdad.
Vuélvalo a decir.
¿Qué?
Que es verdad.
Es verdad, dije eso a Hanna.
Es la primera vez que...
Ud. dice la verdad...
de una forma simple.
¿Qué hay?
Ella siempre dice que es la última vez que le sucede.
Y Ud. dice... que es la primera vez.
Es verdad.
¿Quiere que le diga que pase?
Es su amigo.
Sí, incluso el único que tengo entre los hombres.
Jerzy...
Es importante.
Ya voy...
Iré arriba.
Mira, están de acuerdo en la Metro, mira el telex de Tom.
Entonces es California.
¿Cuándo te vas?
Esta noche.
Tengo un viaje ida y vuelta para ti, y sólo ida para mí,
así de simple.
Allá veras la luz,
la de Sternberg,
la de Boris Kaufman.
- Jerzy... - No.
No, no se la vuelva a poner.
Entonces se fue para
América.
- Voy... - No, Ud. no.
¿Hay alguien?
Yo.
No hay luz.
Buenas tardes Isabelle.
Disculpe la molestia.
Traigo su chaqueta.
La remendé.
¿Está aquí?
Te buscan...
- Jerzy. - ¿Quién es?
Soy yo, Hanna.
Te traigo tu chaqueta, te la remendé.
¿Podemos vernos cinco minutos?
¿Puedo quedarme cinco minutos?
No tardaré.
Dijimos que era posible una última vez.
Posible, sí.
Probable, no.
No es mi culpa.
Buenas noches.
Hasta luego.
¿Y tú que has perdido aquí?
Tengo derecho a ir adonde quiero.
Su mujer no está.
¿Le enviaron el dinero?
Sí, gracias.
¿Por qué no decide montar una empresa?
¿De qué?
No sé...
de bizcochos... de mecánica...
En el fondo, tiene más energía que yo,
últimamente.
Yo abandono.
Se va a Polonia.
¿Conoce la diferencia entre un patrón y un obrero?
No me interesa.
Buena suerte.
¿Por qué se negó a que venga
a verlo trabajar?
Por eso decía
que Ud. me había abandonado.
El trabajo.
Ama el trabajo.
Oh, sí.
Voy a extrañar la fábrica.
¿Cuándo dice amar el trabajo.
"amar" viene de amor?
No viene
va con el amor.
Pues vamos Isabelle...
¿Todavía es virgen?
Quizás.
Cordero de Dios
Tú que quitas
el pecado del mundo
Danos
el descanso eterno..
Cordero de Dios
Tú que quitas el pecado del mundo
Danos el descanso eterno.
¿Por detrás ahora?
Sí...
pero por detrás...
debe...
no debe...
dejar huellas.
No pasa,
No puede pasar porque no es el pasaje correcto.
Hay que seguir buscando,
encontrar la abertura.
¡Por favor!
¡Por favor, señor!
¿Qué haces, Barbara?
Hola, ¿Cómo estás?
¿Vieron a Jerzy?
Vino a despedirse.
¿Dónde está?
¿Qué hacen aquí?
No sé.
Nos dejaron.
Se fueron a Hollywood.
Se fueron a América.
Hola.
¿Dónde está Jerzy?
Busco una frase definitiva pero no la encuentro.
Manuelle, ¿Qué hace aquí?
Me voy, señora.
¿Y su hermana?
Contratan en Peugeot, sacaron un nuevo modelo.
Si quiere la llevo a la estación.
No gracias, no me gustan los autos.
Hasta luego, señora.
Isabelle ¿qué haces aquí?
Lo mismo que los otros.
Regreso a mi casa.
Pero ya no es tu casa Isabelle.
Súbete.
¿Adónde va?
A Polonia, por supuesto.
La historia terminó, Isabelle, se terminó.
Ya estaba terminada cuando comenzó.
¿Vienes con nosotras a Polonia?
No, ya le dije que no me gustan los autos.
¿Qué estás haciendo aquí, princesa?
Como todo el mundo, regreso a mi casa.
¿Y Ud.?
Creo que van a Polonia,
tengo que vigilar a esas dos reventadas.
¿Ese es el auto del jefe?
Sí, es el único que encontré.
¿Quieres subir?
No, no me gustan los autos.
No es un auto, es una alfombra voladora.
Suba, princesa.
NZ